“第三只眼”中的近世中国： 用永恒的“瞬间”连缀可见的历史

1793年，英国马戛尔尼使团来华，试图促使中华帝国打开国门，促进英国对华的贸易。但当时的乾隆皇帝以天朝上国自居，不愿与他国平等交往，马戛尔尼使团的使命遂无疾而终。

事实上，马戛尔尼一行也并非一无所获，其随行画家威廉·亚历山大把他的一路见闻——沿途的风光、庙堂建筑、风俗民情、官员走卒、将军士卒等，绘成画幅，在18、19 世纪之交长期成为西方世界对中国最权威，甚至是唯一的形象描述，近世西方世界开始对中国有了一个大体的形象认识。

约1844年，摄影术被西方人带到中国，留下了一批有关中国的最早的照相资料。此后，涌入中国的西方军人、记者、传教士、商人、旅行家、探险家、外交官、科学家等等，一步一步地深入到中国的每一个角落，用照片或图画记录着中国社会发生的巨大变化。

也正是从此时开始至1949 年的百余年间,有关中国历史的记载，除了传统的文献档案资料的记述与绘画的描绘外，许多重大历史事件，都越来越多地被来到中国的西方摄影家们用相机凝结为永恒的“瞬间”。

这些报道及由之形成的影像资料，时间跨度从1793 年至1949 年，逾150 年之久，范围涉及中国社会之方方面面，凡军国大事、山川风光、人物肖像、庙谟民风、建筑物产、贩夫走卒、交通店肆无所不有，真实形象地记录和反映着当时中国的生产方式、生活方式、教育文化、宗教信仰等领域的情形，直观地展示着中国近世社会的变化轨迹、西人心中的中国形象的变化发展。

近世以来西方人士用画板或镜头凝结的一个个近世中国的历史瞬间，具体而微且又全面广泛地连缀成了一部鲜活的中国近代历史。

古人云：“以铜为镜，可以正衣冠；以古为镜，可以知兴替。”西人画笔与镜头中的近世中国影像，既是中国近世历史的写照，又在某种程度上反映着西方对中国的认识。

不论是其影像所反映的中国近世历史，还是西人对中国近世的认识本身，都是值得我们去揭示、认识、理解和反思的课题。

因此，黄山书社经过搜集、整理，编辑、出版了《西方的中国影像（1793—1949）》，意在通过被西方人当年用“第三只眼”凝固的中国近世的一个个历史“瞬间”，形象地展示中国近世社会的变化轨迹，以及西人心中的中国形象的变化发展。

《西方的中国影像（1793—1949）》

黄山书社 出版

《西方的中国影像（1793—1949）》分册出版，共计1万幅左右图像，内容包括自然风光、宫殿民居建筑、生产生活场景、民族宗教、社会习俗，以及重要人物和历史事件等。

按绘画和摄影者来华时间的先后顺序，以画家和摄影师为一单元，每位作者选择200幅左右（或多或少，因人而异）；某一单元或若干单元成一册；每一单元前，置作者像（或缺），附作者简要说明及来华活动简介；每幅图片作简要说明。

长辫子

剪辫子之前

剪辫子之后

近世中国婚礼

婚礼合照

新娘嫁妆

近世中国的政坛人物

李鸿章的全家福

袁世凯

慈禧太后的葬礼

慈禧太后庞大的灵柩

外国人在中国

穿着清服的外国人

《泰晤士报》驻华首席记者莫理循

和他的中国朋友