诗画融通 大家小书 |《历代题画绝句评鉴》出版

作者:江汇    来源:黄山书社    时间:2019-08-09   

琴棋书画,诗酒花茶,素为雅事。作为消暑之乐事,读书是极好的选择。


这个夏季,不妨品读一下《历代题画绝句评鉴》,在这本书里,可以诗画并赏


雅事成双。仔细回味,墨香扑鼻,诗韵悠扬。



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唐诗学研究领域的专家吴企明先生携手杨旭辉、史创新两位诗画研究领域的学者,在数以万计的历代题画绝句中遴选出近一千首,编选了这本大型题画绝句的读本,并从中外各大博物馆和私家收藏的名画中,精选出八十余幅有题画绝句的作品与诗歌对应,以供广大诗人、画家和诗画爱好者阅读欣赏。


题画绝句的创作过程,诚如作者所说,“诗人先读画,深入领悟画幅的深层意蕴和艺术三昧,然后描绘画面具象,融入自己的审美体验,再现画境美,升华为诗境美,写成题画诗”。


因而,欣赏题画绝句有别于其他诗歌的地方在于,诗中可品出画境,画中可读出诗意,诗、画两种艺术互相交融,令人回味无穷。

  

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本书以其学术性与普及性兼长,入选普及类国家古籍整理出版专项资助项目。


全书共分四册:第一册为理论卷和唐代卷,第二册宋元卷,第三册明代卷,第四册清代卷。该书以理论卷开端,深入浅出地阐述题画绝句的理论技巧,继以题画绝句作品的鉴赏。


每首题画绝句下分为“题解”“注释”“评说”三个部分。“题解”部分解说所选题画绝句的出处,题上出现的诗人、画家、收藏家的介绍,以及可知的作画、作诗的本事;“注释”部分着重注明诗中的名物典故和画学术语;“评说”部分用优美的文字精练地揭示出题画绝句特有的艺术特征,使人读之如置于画中。

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试读书中两篇题画绝句佳作,先睹为快吧。耳熟能详的画梅大家——元代王冕作有《墨梅图》,今藏于故宫博物院。


画作上一折枝墨梅横向延伸,笔意简逸,枝干挺秀,用墨浓淡相宜,花朵的盛开、渐开、含苞都显得清润洒脱,生气盎然。我们也选取了这幅流传很广的名画用在封面和扉页设计上。


来读一读画家是如何为自己的画作题诗的


吾家洗研池头树,

个个华开澹墨痕。

不要人夸好颜色,

只流清气满乾坤。


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画家不从画面说起,却说自家研池边的梅花树,汲渗着池中的淡墨水,连开出的梅花都带着“澹墨痕”。


开头两句以画作真,真与画会,饶有情趣。


首句暗用王羲之洗笔砚于池中的典故,不露痕迹;且王冕与王羲之同姓,故称“吾家”,实为妙笔。


后半首点出墨梅的天然神韵,抒写画家自己的博大胸怀、清正品格和高尚情操,完美地运用了移情于物、托物言志的手法。


这首诗有多个版本流传,陈邦彦《历代题画诗类》卷八三作:“我家洗砚池边树,朵朵(一作个个)花开澹墨痕。不要人夸好颜色,只留清气满乾坤。”


“我”“砚”“留”字均与画作不同。我们在编辑过程中,找出了这幅画作,依画幅上的文字确定了作品原文。细品之,“流”字比“留”字更显得灵动飘逸,将墨梅的清逸与暗香浮动的动态美,以及画家的风骨都传神地表达了出来。一字之间,风格自分出高下。

再如清代画家戴本孝所作《烟波杳霭图》,自题一诗


甫里先生罢钓归

春风倚棹云依依。

闲枰无语石床冷,

更觉梅花雨后肥。




画面的右上角画家自跋云:“写烟波杳霭之致,稍有前人遗法。”前人遗法,即元人笔法。


本图有萧疏秀逸之气,笔墨略近倪瓒。画幅上部重山复岭,侧笔干擦,简洁淡雅,云雾横亘于山麓、水面、烟波杳霭。下部树木稀疏,茅亭里有石台,台上有棋盘,亭边着一梅树,树干虬曲,水湾里一叶钓舟,老人正倚棹垂钓。



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这首诗纯写画面,细致地描绘画面具象。先由画中人渔隐者着笔,他在湖中垂钓已久,准备整理钓具,椅棹荡舟返归山居。


此时,云雾依依,春风拂拂。后二句转而写画面景物,画面上的茅亭是渔隐者和朋友时常下棋的地方,现在亭内空无一人,棋盘闲着,石床也显得冰冷。


诗人感觉到亭畔的寒梅在雨后更为繁茂。全诗诗境与画境契合无垠,诗与画对应紧密,诗画艺术得到十分完美的融通和渗透。






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值得一提的是,全书体现了作者诗画融通的审美观念,倡导诗画对读的审美方法,

对诗画融通的艺术技巧予以详细阐发,对能体现诗画融通审美理念的题画绝句,进行着重点评。


苏轼在《书摩诘蓝田烟雨图》中曾说:“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。”

今天我们阅读这套《历代题画绝句评鉴》,在诗画对读的体验中,应该更能领会苏轼的话的内涵吧。



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