诗画融通 大家小书 |《历代题画绝句评鉴》出版

琴棋书画，诗酒花茶，素为雅事。作为消暑之乐事，读书是极好的选择。

这个夏季，不妨品读一下《历代题画绝句评鉴》，在这本书里，可以诗画并赏，

雅事成双。仔细回味，墨香扑鼻，诗韵悠扬。

唐诗学研究领域的专家吴企明先生携手杨旭辉、史创新两位诗画研究领域的学者，在数以万计的历代题画绝句中遴选出近一千首，编选了这本大型题画绝句的读本，并从中外各大博物馆和私家收藏的名画中，精选出八十余幅有题画绝句的作品与诗歌对应，以供广大诗人、画家和诗画爱好者阅读欣赏。

题画绝句的创作过程，诚如作者所说，“诗人先读画，深入领悟画幅的深层意蕴和艺术三昧，然后描绘画面具象，融入自己的审美体验，再现画境美，升华为诗境美，写成题画诗”。

因而，欣赏题画绝句有别于其他诗歌的地方在于，诗中可品出画境，画中可读出诗意，诗、画两种艺术互相交融，令人回味无穷。

本书以其学术性与普及性兼长，入选普及类国家古籍整理出版专项资助项目。

全书共分四册：第一册为理论卷和唐代卷，第二册宋元卷，第三册明代卷，第四册清代卷。该书以理论卷开端，深入浅出地阐述题画绝句的理论技巧，继以题画绝句作品的鉴赏。

每首题画绝句下分为“题解”“注释”“评说”三个部分。“题解”部分解说所选题画绝句的出处，题上出现的诗人、画家、收藏家的介绍，以及可知的作画、作诗的本事；“注释”部分着重注明诗中的名物典故和画学术语；“评说”部分用优美的文字精练地揭示出题画绝句特有的艺术特征，使人读之如置于画中。

试读书中两篇题画绝句佳作，先睹为快吧。耳熟能详的画梅大家——元代王冕作有《墨梅图》，今藏于故宫博物院。

画作上一折枝墨梅横向延伸，笔意简逸,枝干挺秀，用墨浓淡相宜，花朵的盛开、渐开、含苞都显得清润洒脱，生气盎然。我们也选取了这幅流传很广的名画用在封面和扉页设计上。

来读一读画家是如何为自己的画作题诗的：

吾家洗研池头树，

个个华开澹墨痕。

不要人夸好颜色，

只流清气满乾坤。

画家不从画面说起，却说自家研池边的梅花树，汲渗着池中的淡墨水，连开出的梅花都带着“澹墨痕”。

开头两句以画作真，真与画会，饶有情趣。

首句暗用王羲之洗笔砚于池中的典故，不露痕迹；且王冕与王羲之同姓，故称“吾家”，实为妙笔。

后半首点出墨梅的天然神韵，抒写画家自己的博大胸怀、清正品格和高尚情操，完美地运用了移情于物、托物言志的手法。

这首诗有多个版本流传，陈邦彦《历代题画诗类》卷八三作：“我家洗砚池边树，朵朵（一作个个）花开澹墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。”

“我”“砚”“留”字均与画作不同。我们在编辑过程中，找出了这幅画作，依画幅上的文字确定了作品原文。细品之，“流”字比“留”字更显得灵动飘逸，将墨梅的清逸与暗香浮动的动态美，以及画家的风骨都传神地表达了出来。一字之间，风格自分出高下。

再如清代画家戴本孝所作《烟波杳霭图》，自题一诗：

甫里先生罢钓归，

春风倚棹云依依。

闲枰无语石床冷，

更觉梅花雨后肥。